Identificación

Pere Costa i Cases, «Nobiliario catalán», Biblioteca de Catalunya, signatura Ms. 513 (153/1 y 153/2), manuscrito, ilustrado, Tomo I: 443 páginas; Tomo II: 153 páginas, Barcelona, 1701-1800.

Una búsqueda

Este armorial manuscrito, probablemente autógrafo de Pere Costa i Cases, contiene una recopilación de linajes de la Corona de Aragón y otros reinos. Presenta escudos iluminados a color. El Tomo I incluye un índice alfabético de familias a partir del folio 218 (numeración moderna a lápiz), donde se advierte que los nombres de las familias están en lengua catalana. El manuscrito es una pieza importante de la heráldica del siglo XVIII, combinando escudos políticos, religiosos y gentilicios.

Lo revisé digitalmente por primera vez realizando la búsqueda que describo a continuación.

Me preguntaron que encontrara y documentara un escudo de Roca que correspondía a «escudo de azur, tres roques de plata», que son armas parlantes.

A continuación resumo el proceso de búsqueda ilustrándolo con imágenes de la «Memòria Digital de Catalunya» disponibles con derechos «Creative commons».

Entontré en internet que podría tratarse de «...los Señores del castillo de la Roca del Vallès. Año 1038. [P. Costa, ms]...».

A veces aparece citado como «[P. Costa, ms]» el armorial manuscrito realizado por Pere Costa i Cases durante el siglo XVIII.

Este armorial, como he comentado, está online en la «Memòria Digital de Catalunya», MDC, «Biblioteca de Catalunya», y allí lo busqué.

Este armorial contiene escudos políticos, religiosos y gentilicios como puede verse en la anterior imágen

Este armorial tiene 2 tomos, el primer tomo tiene más páginas, para buscar Roca empecé por el primero, busqué al índice de Familias que está al final del primer tomo (el segundo tomo tiene el índice al principio). Hay que tener cuidado porque en la numeración a lápiz de cada página de este armorial, al llegar al índice, da un salto hacia atrás, desde la última página con escudos pintados, numerada 430, a la primera página del índice que está a continuación, numerada 218.

En la R encontré Roca del Valles que remite a la página 33, escudo número 69 de este armorial.

Ahí estaba de la Roca, del castillo de la Roca del Valles, pintado como «escudo de azur, tres roques de plata».

Revisé la página siguiente por si hubiera más información, había otro escudo con tres roques pero no era lo que buscaba. Y envié toda esta información al que me la solicitó. Este tipo de búsquedas pueden ser horas, días, semanas, meses, incluso años, y en la mayoría no concluyen, es por ello que procuro no hacerlas, en este caso fue de horas.

Otra búsqueda al otro lado de los Pirineos

La anterior búsqueda del «escudo de azur, tres roques de plata» resultó ser la más sencilla. La siguiente, bastante más compleja, corresponde a un escudo similar, pero al otro lado de los Pirineos, «escudo de gules, tres roques de plata», que se muestra en la siguiente fotografía realizada por Jon Sneddon en la catedral de Saint-Lizier, del siglo XI, con adiciones posteriores, que fue una de las dos antiguas concatedrales de la localidad de Saint-Lizier, en la comuna francesa del departamento de Ariège, en la región de Mediodía-Pirineos.

En primer lugar, intenté localizar este escudo, sin mucha fe, en este mismo armorial manuscrito de Pere Costa i Cases y, como era de esperar, no encontré nada.

En segundo lugar intenté hacer la búsqueda en el manuscrito [Vincent, MS; 1285] y lo más cercano que encontré fue el «escudo de gules, tres roques de armiños» ~ «Gules, three chess rooks Ermine», que corresponde a Simón FitzSimon, como se indica en [Vincent, MS; 1285; escudo número 254]. La única posibilidad de que se tratara de ese escudo es que las colas de sable de los armiños se hubieran borrado con el paso del tiempo.

Por ello decidí repetir la búsqueda en [Rietstap, J. B.; 1861], donde encontré las siguientes posibilidades:

• Aux: «d'azur, à trois rocs d'échiquier d'argent».
• Bilhard: «de gueules, à trois rocs d'échiquier d'argent, 2 et 1, acc. en chef d'un lambel».
• Frescobaldi: «de gueules, à trois rocs d'échiquier d'argent, au chef d'or».
• Lembeke (van): «de gueules, à trois rocs d'échiquier d'argent, à la bande d'azur, brochant sur le tout».
• Pareil d'Esperuc: «écartelé: aux 1 et 4, de gueules, à trois rocs d'échiquier d'argent; aux 2 et 3, d'azur, à trois fasces d'or».
• Roche-Macé (de la): «de gueules, à trois rocs d'échiquier d'argent».
• Roque-Toirac (de la): «de gueules, à trois rocs d'échiquier d'argent».

De ellas, las dos últimas son las más prometedoras, pues en el literal de [Rietstap, J. B.; 1861] se describen de la forma siguiente; nótese cómo la región de origen se especifica a continuación del linaje:

• «Roche-Macé (de la) — Forez. De gu. à trois rocs d’échiquier d’arg.» en [Rietstap, J. B.; 1861; Tomo II, página 585, columna 2^a].
• «Roque-Toirac (de la) — Quercy. De gu. à trois rocs d’échiquier d’arg.» en [Rietstap, J. B.; 1861; Tomo II, página 603, columna 1^a].

La región histórica de Quercy y la ciudad de Saint-Lizier se encuentran a una distancia aproximada de 200 kilómetros, lo que es significativamente menor que la existente entre Forez y Saint-Lizier, que es de unos 400 kilómetros.

Por tanto, la identificación del «escudo de gules, tres roques de plata» correspondería a la familia de la Roque-Toirac, que ostentaba el título de «seigneur de Puechmouriez et de Larroque-Toirac», por lo que podría tratarse de este linaje.

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Referencia bibliográfica del siglo XVIII.

Clasificación: Manuscrito, Armorial, Lengua castellana y En color.

El autor es Costa i Cases, Pere.

Referencia bibliográfica mencionada en los artículos siguientes:

• Balaguer, municipio de
• Ermengol IX de Urgel

Recursos externos:

• Biblioteca de Catalunya, Tomo I.
• Biblioteca de Catalunya, Tomo II.

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Categorías: Identificación, Bibliografía, Manuscrito, Armorial, Lengua castellana, En color y Siglo XVIII.

Enlaces externos:

• Biblioteca de Catalunya, Tomo I.
• Biblioteca de Catalunya, Tomo II.

Este retrato, atribuido por el vendedor a Frans Pourbus el Joven, fue descrito en el mercado como el de una dama veneciana portando un «Venetian Lace Fan» y procedía de una colección privada de Florencia, Italia. Concretamente, su título para venta era «Portrait of a Lady with a Venetian Lace Fan c.1595, Remarkable condition 1597».

Desde el punto de vista heráldico, la obra presenta, como elemento significativo, un escudo de armas de forma oval pintado en la columna que acompaña a la figura. A menudo asociamos las formas ovaladas a los escudos de mujeres casadas, si este escudo de finales del siglo XVI procediera, por ejemplo, de Inglaterra si estaría más seguro de que hay una relación entre la forma ovalada del escudo y la dama representada, procediendo de Italia y más concretamente de Venecia, se le podría haber dado esa forma ovalada por ser mujer o por moda, pues en ese momento y zona también se pueden ver escudo ovalados para el clero y para hombres, considerándose entonces el óvalo una forma más arquitectónica, artística que combativa.

Conocí este cuadro porque fui preguntado desde una universidad si podía identificar el escudo de la columna. La identificación de escudos en pintura histórica es una tarea lenta, incierta y, en la mayoría de los casos, infructuosa. Puede requerir horas, días, semanas o incluso años, y con frecuencia no conduce a resultados definitivos. Por esa razón procuro evitar este tipo de búsquedas.

En este caso concreto, fui incapaz de identificarlo. Sin embargo, los escudos, una vez vistos, permanecen en la memoria visual; para eso están concebidos. Veinte meses después, mientras revisaba de manera casual una serie de fichas de escudos de armas publicadas por el heraldista italiano «Vittorio|Gifra», una de ellas llamó mi atención de forma inconsciente. Continué avanzando en la revisión, pero surgió la sensación inequívoca de haber pasado por alto algo relevante, lo que me llevó a retroceder en la serie y observar de nuevo la ficha con detenimiento. En ese momento, la dama del abanico veneciano y el escudo pintado en la columna del retrato se me hicieron inmediatamente presentes.

La ficha consultada decía literalmente: «Stemma famiglia #VOGANZI. @voganzi Arma: d’azzurro, a due tibie in decusse al naturale, accantonate da quattro gigli d’oro. A.S.Mi. Reg. 0002: stemmario Marco Cremosano - 1673; [...] et anco di diverse Famiglie d’Italia, Vol. II°, p. n°333, posizione, 3^ fila e 3° stemma da sx a dx. [Cfr.: Archinto: «de #VOGANZA de Venetia» (I 13 V a)]. Vittorio Gifra. Lun01-12-2025».

Efectivamente lo había encontrado, el escudo de la columna corresponde a la familia Voganzi de Venecia, cuyas armas son, en italiano «d’azzurro, a due tibie in decusse al naturale, accantonate da quattro gigli d’oro» ~ en castellano «escudo de azur, dos tibias al natural en sotuer, cantonadas de cuatro flores de lis de oro» ~ en inglés «Azure, two tibiae proper in saltire, between four fleurs de lis Or».

Procedí a documentarlo e informar a los interesados.

En el Archinto aparece la forma «Voganza», que remite al individuo concreto o al origen nominal del linaje, en singular; por ejemplo, «una dama de la casa Voganza». En cambio, en el stemmario de Marco Cremosano figura la forma «Voganzi», que corresponde al plural empleado habitualmente para designar al conjunto de los miembros de la familia Voganza. Teniendo en cuenta que entre el retrato (1597) y el stemmario (1673) transcurren apenas unos 70 años, resulta verosímil que en la época del cuadro el apellido ya pudiera aparecer como «Voganzi» o en una forma muy próxima. Aunque los apellidos evolucionan con el tiempo, el intervalo considerado no es de siglos, sino de 7 décadas.

Mi duda más importante en esta identificación es el color del campo; cuando lo vi dudé entre sable y azur. Demasiado claro para ser sable, pensé; podría ser azur, pero es poco azur, de modo que en mis notas dejé: «o es sable o es azur».

Cuando pinto elementos en sotuer doy primacía a la banda sobre la barra, por lo que mi tendencia natural sería pintar la tibia puesta en banda por encima de la tibia puesta en barra. Sin embargo, en este caso he colocado por encima la tibia puesta en barra, para hacerlo en consonancia con el escudo de la columna. En cualquier caso, se trata únicamente de un detalle artístico, sin relevancia desde el punto de vista de la descripción heráldica, que es la misma en ambos casos.

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Categorías: Identificación, Interpretado, Acuarelado, Delineado de sable, Iluminado, Pleno, Azur, Dos, Tibia, Al natural, En sotuer, Cantonado, Cuatro, Flor de lis y Oro.

Un anticuario, desde Rostov del Don, me envía esta imagen preguntándome por el escudo de la tortuga.

El escudo de la tortuga es el de la ciudad de Bugía, o Bujía en castellano, o Bougie en francés. Se trata de una ciudad de Argelia con puerto en el Mediterráneo. Bugía fue conquistada por la Corona de Castilla en 1510 y se mantuvo bajo su dominio hasta 1555. Por tanto, Bugía perteneció a Carlos I de España y V del Sacro Imperio Romano Germánico (1500–1558), y en algunos libros y documentos sobre los territorios de Carlos V se incluye el escudo de Bugía, cuyo blasón en castellano es «escudo de gules, una tortuga puesta en faja de oro» y, en inglés, «Gules, a turtle fesswise Or». Para su identificación me basé en [Sánchez Badiola, J. J.; 2010; páginas 102 y 103].

En mi humilde opinión, creo que en esta ilustración se concede a la ciudad de Bugía una importancia mayor de la que realmente tuvo, especialmente si se compara con el resto de los escudos representados en ella, por ejemplo, León, Castilla, Aragón, Navarra, Menorca, Cerdeña o Granada. Es posible que se haya incluido a la ciudad de Bugía por tratarse de una posesión africana.

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Categorías: Identificación, Gules, Uno, Tortuga, Puesto en faja y Oro.

Hay procesos de identificación que se prolongan durante años o meses y otros en los que, de forma casi inmediata, los elementos encajan. En este caso concreto, la identificación fue sorprendentemente rápida, en gran medida gracias a la calidad excepcional del material fotográfico.

Cuando el Dr. Germán Corcho Sánchez me consultó acerca de los pequeños escudos que aparecen repetidos en la imagen de la Virgen del Sagrario de la Catedral de Plasencia, obra de la segunda mitad del siglo XIII, recubierta de plata sobredorada, la documentación visual que me facilitó resultó decisiva. Sus fotografías, de una nitidez y un detalle extraordinarios, permitían observar con claridad unos escudos de apenas centímetro y medio, troquelados y retocados con buril de repujado.

Dos de los escudos no ofrecían dudas a nadie en Plasencia: el castillo de Castilla y el león de León. El tercero, se había atribuido a Plasencia o a Segovia, esta última entiendo que porque, el escudo puede parecer tener los arcos de un acueducto. Y era por este, por el tercero, por el que el Dr. Germán Corcho Sánchez me preguntaba.

Mi propuesta fue interpretarlo como un forro de veros, y que en este caso, el de los veros de los Monroy, cuya casa solar esta en el municipio de Monroy.

Mi planteamiento era que el escudo de Castilla hacía de elemento común al cuartelado de Castilla y León y al cuartelado de Castilla y forro de veros de los Monroy, y de ahí la secuencia que se aprecia en las fotografías veros, castillo, león, veros, castillo, león,... como muestro en la siguiente composición visual en la que combino los escudos de Castilla y León y del linaje Monroy con las excelentes fotografías del Dr. Germán Corcho Sánchez de la Virgen del Sagrario de Plasencia.

Por otro lado, la influencia de los Monroy en Plasencia fue tal que la presencia de su escudo en el manto de la Virgen resulta coherente y perfectamente contextualizable en la Plasencia medieval. Pero a veces pienso que la rapidez con la que encajaron las piezas quizá no se deba solo a eso, sino a que, de niño, desde una dehesa cercana al Tajo, la silueta del castillo de Belvís de Monroy formaba parte habitual de mi horizonte.

Quiero agradecer expresamente al Dr. Germán Corcho su generosidad de citar mi interpretación en su página dedicada a la Virgen del Sagrario de Plasencia en su web dedicada a los escudo de Plasencia.

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Categorías: Identificación, Collage, Fotográfico y Veros antiguos.

F. S. Stych, Universidad de Sheffield, «The Flow Chart Method and Heraldic Enquiries» RQ, volumen 6, número 4, páginas 169-174, publicado por American Library Association, Chicago, verano de 1967

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Este artículo describe, mediante un diagrama de flujo, un método para identificar al titular de un escudo de armas. Este método es aplicable a las armerías del Reino Unido, pues sigue sus normas heráldicas y sus fuentes más importantes. Uno de los lectores objetivo del artículo son los bibliotecarios que encontrando escudos en libros, láminas, ex libris, etc. necesiten clasificarlos.

Lo más destacable del artículo es el diagrama de flujo de 1967, que se representa en la imagen superior. Eta imagen que ha sido extraida, limpiada y realzada del diagrama original contenido al final del artículo. Nótese que algunas funciones aparencen repetidas dentro de esquema, como por ejemplo, «Check families listed in Anson, etc. in Burke's General Armory. Arms found?» que, a su vez, se representa con un rectángulo de tarea, cuando realmente es un rectángulo que contiene una pregunta, bifurcación, que tendría que ser un rombo «Arms found?», esto es, que se ha representando mediante un rectángulo lo que tendría que haberse representado mediante un rectángulo y un rombo. Esto mismo pasa en otros procesos y se debe, probablemente, a no complicar más el diagrama de flujo.

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Referencia bibliográfica del siglo XVIII.

Clasificación: Lengua inglesa.

El autor es Stych, F. S..