Insignia de Ajay Gopal Valecha

Un pavo real ruante al natural posado sobre una flor de loto de plata.

Dispositivo heráldico blasonado por mí, iluminado con luces y sombras, perfilado de sable, y con un acabado de trazo alzado.

Esta es la insignia heráldica de Ajay Gopal Valecha, otorgada por el College of Arms y pintado por mí. Concesión de estandarte e insignia para Ajay Gopal Valecha de la Ciudad de Westminster, emitida por los Reyes de Armas Garter y Clarenceux, con fecha 8 de febrero de 2022.

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Claves del blasón: Plata, Uno, Posado, Flor de loto, Flor, Pavo real, Ruante y Al natural.

Claves del estilo: Delineado de sable, Iluminado y Trazo alzado.

Clasificación: Gentilicio, Interpretado, Boa e Insignia.

Titularidad: Valecha, Ajay Gopal.

Dispositivo heráldico blasonado por mí, resaltado con luces y sombras, perfilado de sable, y con un acabado de trazo alzado.

Esta es el estandarte heráldico de Ajay Gopal Valecha, otorgad0 por el College of Arms y pintado por mí. Concesión de estandarte e insignia para Ajay Gopal Valecha de la Ciudad de Westminster, emitida por los Reyes de Armas Garter y Clarenceux, con fecha 8 de febrero de 2022. Estructura: Coat of arms; insignia; 1^a línea del lema; cimera; 2^a línea del lema; insignia.

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Claves del blasón: Oro, Plata, Azur, Gules, Uno, Cuartelado, Brochante sobre el todo, Pavo real, Ruante, Al natural, Sostenido, Flor de loto, Flor, Lema, Cimera, Garuda, Sentado, Coronado y Vestido.

Claves del estilo: Delineado de sable, Iluminado y Trazo alzado.

Clasificación: Gentilicio, Interpretado, Boa, Estandarte, Bandera e Insignia.

Titularidad: Valecha, Ajay Gopal.

Denis Martineau Du Plessis, autor del texto de la obra «Nouvelle Géographie», grabado calcográfico sobre planchas de cobre, impresas en negro sobre papel, formato general de las estampas es inferior a 19 x 25 centímetros, con mapas plegados en los casos necesarios, 3 tomos, tomo I con las ilustraciones 1 a 27, tomo II con las ilustraciones 28 a 62, incluyendo la ilustración 30 «Carte dépl. en reg. p.126 : carte de l'Espagne», tomo III con las ilustraciones 63 a 91, publicada por G. Gallet, Ámsterdam, circa 1700.

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Para la identificación de este libro y del mapa con escudos de armas que documento a continuación he utilizado Gallica, la biblioteca digital de la Bibliothèque nationale de France (BnF), que publica todas las ilustraciones de «Nouvelle Géographie», con la referencia «Réserve A 200 189». Estas ilustraciones proceden de la Médiathèque du musée du quai Branly – Jacques Chirac.

Este libro es una obra geográfica ilustrada y editada en 3 tomos, está compuesto por texto explicativo y un conjunto de mapas y estampas grabadas en cobre ~ grabadas en talla dulce, sin firma ni atribución explícita de los grabadores.

L'Espagne ~ La Spagna

De este libro poseo la versión italiana de sus ilustraciones cartográficas; se trata del mapa titulado «L'Espagne», correspondiente al tomo II, ilustración 30, página 126 de la obra original, y «La Spagna», correspondiente al tomo I, página 359 de la obra italiana, con los nombres en italiano, que añade detalles como, por ejemplo, los puntos cardinales a los lados del mapa y escudos similares, aunque grabados por otra mano, etc.

La versión italiana del mapa me fue regalada por el Dottor Gian Carlo Onida, de Frugarolo, Alessandria, Italia.

El mapa representa la Península Ibérica y, en el libro original, se presenta como un mapa plegado; en la versión italiana se aprecia claramente la línea de plegado. Muestra la red hidrográfica, el relieve figurado y una toponimia abundante, y aparece flanqueado por los escudos heráldicos de los antiguos reinos y regiones de España, incluyendo Portugal como entidad heráldica diferenciada. No se representan fronteras políticas, siguiendo una convención geográfica francesa habitual en la cartografía de finales del siglo XVII y comienzos del siglo XVIII.

La autoría del grabado no está indicada ni en la plancha ni en el libro. En el mercado anticuario este mapa, en su versión original, ha sido atribuido a Daniel de La Feuille (1640–1709), grabador que se trasladó de Francia a Ámsterdam, lugar de edición de este libro, por lo que esta atribución puede considerarse verosímil, aunque no he podido probarla documentalmente. El grabador de la versión italiana me es desconocido.

En época posterior, muchas de estas planchas fueron separadas de los volúmenes originales y circularon como hojas sueltas en el comercio anticuario. La existencia de ejemplares con márgenes amplios, como el mío, permite plantear también la posibilidad de impresiones independientes realizadas a partir de la plancha original, extremo que no puede confirmarse con la documentación disponible.

Curioso error

Tanto en la versión original francesa como en la italiana, en el escudo bajo la leyenda «L'Espagne» ~ «La Spagna», escudo que se enmarca entre los paralelos 37 y 36 y los meridianos 21 y 22, en el cuartel 1^o está el león y el cuartel 2^o está el castillo, esto es, su orden aparece intercambiado.

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Referencia bibliográfica del siglo XVII.

Clasificación: En blanco y negro y Lengua francesa.

Autor: Martineau du Plessis, D..

Referencia bibliográfica mencionada en el artículo siguiente:

• Alfonso X el Sabio

Recursos externos:

• Illustrations de Nouvelle géographie en la Biblioteca Nacional de Francia.
• Volume II. Carte dépl. en reg. p.126 : carte de l'Espagne en la BnF.

Blason del linaje Voganzi en Venecia.

Escudo de azur, dos tibias al natural en sotuer, cantonadas de cuatro flores de lis de oro.

Azure, two tibiae proper in saltire, between four fleurs de lis Or

Iluminado y acuarelado.

El blasón en italiano es «d’azzurro, a due tibie in decusse al naturale, accantonate da quattro gigli d’oro».

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Claves del blasón: Pleno, Azur, Dos, Tibia, Al natural, En sotuer, Cantonado, Cuatro, Flor de lis y Oro.

Claves del estilo: Acuarelado, Delineado de sable e Iluminado.

Clasificación: Gentilicio, Linaje, Interpretado y Escudo.

Este retrato, atribuido por el vendedor a Frans Pourbus el Joven, fue descrito en el mercado como el de una dama veneciana portando un «Venetian Lace Fan» y procedía de una colección privada de Florencia, Italia. Concretamente, su título para venta era «Portrait of a Lady with a Venetian Lace Fan c.1595, Remarkable condition 1597».

Desde el punto de vista heráldico, la obra presenta, como elemento significativo, un escudo de armas de forma oval pintado en la columna que acompaña a la figura. A menudo asociamos las formas ovaladas a los escudos de mujeres casadas, si este escudo de finales del siglo XVI procediera, por ejemplo, de Inglaterra si estaría más seguro de que hay una relación entre la forma ovalada del escudo y la dama representada, procediendo de Italia y más concretamente de Venecia, se le podría haber dado esa forma ovalada por ser mujer o por moda, pues en ese momento y zona también se pueden ver escudo ovalados para el clero y para hombres, considerándose entonces el óvalo una forma más arquitectónica, artística que combativa.

Conocí este cuadro porque fui preguntado desde una universidad si podía identificar el escudo de la columna. La identificación de escudos en pintura histórica es una tarea lenta, incierta y, en la mayoría de los casos, infructuosa. Puede requerir horas, días, semanas o incluso años, y con frecuencia no conduce a resultados definitivos. Por esa razón procuro evitar este tipo de búsquedas.

En este caso concreto, fui incapaz de identificarlo. Sin embargo, los escudos, una vez vistos, permanecen en la memoria visual; para eso están concebidos. Veinte meses después, mientras revisaba de manera casual una serie de fichas de escudos de armas publicadas por el heraldista italiano «Vittorio|Gifra», una de ellas llamó mi atención de forma inconsciente. Continué avanzando en la revisión, pero surgió la sensación inequívoca de haber pasado por alto algo relevante, lo que me llevó a retroceder en la serie y observar de nuevo la ficha con detenimiento. En ese momento, la dama del abanico veneciano y el escudo pintado en la columna del retrato se me hicieron inmediatamente presentes.

La ficha consultada decía literalmente: «Stemma famiglia #VOGANZI. @voganzi Arma: d’azzurro, a due tibie in decusse al naturale, accantonate da quattro gigli d’oro. A.S.Mi. Reg. 0002: stemmario Marco Cremosano - 1673; [...] et anco di diverse Famiglie d’Italia, Vol. II°, p. n°333, posizione, 3^ fila e 3° stemma da sx a dx. [Cfr.: Archinto: «de #VOGANZA de Venetia» (I 13 V a)]. Vittorio Gifra. Lun01-12-2025».

Efectivamente lo había encontrado, el escudo de la columna corresponde a la familia Voganzi de Venecia, cuyas armas son, en italiano «d’azzurro, a due tibie in decusse al naturale, accantonate da quattro gigli d’oro» ~ en castellano «escudo de azur, dos tibias al natural en sotuer, cantonadas de cuatro flores de lis de oro» ~ en inglés «Azure, two tibiae proper in saltire, between four fleurs de lis Or».

Procedí a documentarlo e informar a los interesados.

En el Archinto aparece la forma «Voganza», que remite al individuo concreto o al origen nominal del linaje, en singular; por ejemplo, «una dama de la casa Voganza». En cambio, en el stemmario de Marco Cremosano figura la forma «Voganzi», que corresponde al plural empleado habitualmente para designar al conjunto de los miembros de la familia Voganza. Teniendo en cuenta que entre el retrato (1597) y el stemmario (1673) transcurren apenas unos 70 años, resulta verosímil que en la época del cuadro el apellido ya pudiera aparecer como «Voganzi» o en una forma muy próxima. Aunque los apellidos evolucionan con el tiempo, el intervalo considerado no es de siglos, sino de 7 décadas.

Mi duda más importante en esta identificación es el color del campo; cuando lo vi dudé entre sable y azur. Demasiado claro para ser sable, pensé; podría ser azur, pero es poco azur, de modo que en mis notas dejé: «o es sable o es azur».

Cuando pinto elementos en sotuer doy primacía a la banda sobre la barra, por lo que mi tendencia natural sería pintar la tibia puesta en banda por encima de la tibia puesta en barra. Sin embargo, en este caso he colocado por encima la tibia puesta en barra, para hacerlo en consonancia con el escudo de la columna. En cualquier caso, se trata únicamente de un detalle artístico, sin relevancia desde el punto de vista de la descripción heráldica, que es la misma en ambos casos.

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Categorías: Identificación, Interpretado, Acuarelado, Delineado de sable, Iluminado, Pleno, Azur, Dos, Tibia, Al natural, En sotuer, Cantonado, Cuatro, Flor de lis y Oro.

Francisco Sarandeses Pérez, del Instituto de Estudios Asturianos y del Instituto Internacional de Genealogía y Heráldica, «Heráldica de los Apellidos Asturianos», 408 páginas, ilustraciones en blanco y negro, 27 centímetros, incluye bibliografía e índices, preliminar por S.A.R. El Duque de Calabria, prólogo del Ilmo. Sr. D. Julio de Atienza, Barón de Cobos de Belchite, fotografías de D. Jesús González-Galatea, publicada por el Instituto de Estudios Asturianos del Patronato José María Quadrado, Centro Superior de Investigaciones Científicas, Diputación Provincial de Oviedo, impreso por Gráficas Europa, Depósito Legal S. 137-1966, Oviedo, 1966.

Portada de la edición original de 1966 reproducida en la segunda edición facsimilar de 1994.

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Referencia bibliográfica del siglo XX.

Clasificación: Lengua castellana y En blanco y negro.

Autor: Sarandeses Pérez, Francisco.

Referencia bibliográfica mencionada en el artículo siguiente:

• Sarandeses Pérez, F.; 1994

Francisco Sarandeses Pérez, del Instituto de Estudios Asturianos y del Instituto Internacional de Genealogía y Heráldica, «Heráldica de los Apellidos Asturianos», 408 páginas, 89 hojas de láminas en color, ilustraciones en blanco y negro, 27 centímetros, incluye bibliografía e índices, prólogo a la reedición por Dolores Duque de Estrada Castañeda y Fernando Alós Merry del Val, edición facsimilar publicada por el Real Instituto de Estudios Asturianos del Patronato José María Quadrado, Centro Superior de Investigaciones Científicas, impreso por Eujoa Artes Gráficas, ISBN 84-87212-26-3, Depósito Legal AS.-1.309/94, Oviedo, 1994.

Referencia a la edición original de 1966

La edición facsimilar reproduce fielmente la obra original de 1966, [Sarandeses Pérez, F.; 1966], publicada por la Diputación Provincial de Oviedo, con un preliminar de S.A.R. El Duque de Calabria, prólogo del Ilmo. Sr. D. Julio de Atienza, Barón de Cobos de Belchite, y fotografías de D. Jesús González-Galatea.

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Referencia bibliográfica del siglo XX.

Clasificación: De bibliotheca, Lengua castellana y En blanco y negro con láminas en color.

Autor: Sarandeses Pérez, Francisco.

Recursos internos: Edición facsimilar como libro físico en papel.

Escudo de azur, un castillo partido de plata y oro, mazonado de sable, aclarado de azur, acompañado en jefe de dos fajas ondadas de plata, y en en punta de dos fajas ondadas de plata.

Escudo diseñado por mí, en tintas planas, perfilado de sable, con un contorno exterior medio punto y con un acabado texturizado.

Las armas de Kevin Larkin de Ireland y España, diseñadas y pintadas por mí. Blasón alternativo usando el término heráldico gemeladas: «Escudo de azur, un castillo partido de plata y oro, mazonado de sable, aclarado de azur, acompañado de dos fajas gemeladas ondadas de plata, una en jefe y otra en punta». Nótese que al ser 2 fajas y al ser ambas gemeladas entonces totalizan las mismas 4 que cuando decimos 2 en jefe y 2 en punta.

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Claves del blasón: Azur, Plata, Oro, Uno, Dos, Castillo, De tres torres, Partido, Mazonado, Aclarado, Acompañado, En jefe, Burela, Ondado, En punta y Gemela.

Claves del estilo: Delineado de sable, Tinta plana y Medio punto.

Clasificación: Gentilicio, Creado, Boa y Escudo.

Titularidad: Larkin, Kevin.

Sigue por: Larkin, Kevin.